いまのスマートフォンの多くは、画面比がおよそ19.5対9。高さは幅の二倍を超える。画家や写真家がこれほど細い形で描くことはまれだった。水平線が広がる余地がほとんどないからだ。中国の掛け軸はこれに近く、その解き方は優れたスマートフォン壁紙と同じだった。近景、中景、遠景を横に並べず、上へ上へと積み重ねるのである。
これほど細いフレームは、視線の動き方も変える。横長の絵では目は左右に走りがちだが、ここでは上下に動く。だから幹や滝や階段室は、広い谷よりもよく働く。高さが距離として読まれはじめる。中ほどに小さく収まった被写体でも、その上に何もない空や暗い水面が積まれているだけで、驚くほど遠く感じられる。
そこへスマートフォン自身の家具が加わる。時計はたいてい上の三分の一を占め、通知の一覧が中央に広がり、下はDockや検索バーが受け持つ。多くのロック画面は、中央がすでに混み合っている。細部を低い位置に置き、上の部分を静かに空けた絵は、こうした重なりにいちばん強い。一日に百回、数秒ずつ点灯する画面でも、そうした絵は飽きずに働き続ける。
