Le Journal du fond d'écran
Notes tranquilles sur la lumière, le paysage et la couleur — et les fonds d'écran qu'elles sont devenues.
Rouille et patine : une couleur qui met des annéesL'oxydation est le pigment le plus lent qui soit, et elle ne répète jamais un motif.
16:9, 16:10, 3:2 — la forme de l'écranCe qu'il reste d'un fond d'écran se décide à la proportion de la dalle, bien avant qu'on regarde l'image.
Écran de verrouillage ou bureau : deux surfaces, deux métiersL'un se regarde deux secondes ; l'autre tient toute la journée derrière vos fenêtres.
Spirales : grandir sans changer de formeUne fougère, un coquillage, un remous lent dans la rivière : la même courbe, un peu plus grande à chaque tour.
Le point le plus clair : là où l'œil va d'abordAvant de lire une image, on en a déjà regardé la zone la plus lumineuse.
Vrai 4K ou simple agrandissement : ce que l'écran remarqueUn fichier peut afficher le bon nombre de pixels et manquer de détail à mi-chemin.
Le fil du bois : des années écrites en cerclesChaque cerne, c'est un été et un hiver, et c'est la scie qui décide si vous les voyez en cercles ou en rayures.
Dans le brouillard, la lumière prend corpsPar nuit claire, un lampadaire n'est qu'un point. Ajoutez de l'eau dans l'air et il devient une forme aux bords dans laquelle on pourrait entrer.
Le blanc : la couleur qui s'effaceIl n'apporte aucune teinte propre, seulement de la clarté, et rend en échange plus lisible tout ce qui l'entoure.
Lumière de contour : la ligne qui s'allumeQuand le soleil est bas et derrière l'animal, chaque poil du bord s'éclaire tandis que tout l'intérieur reste sombre.
Mousse et lichen : le vert le plus lent qui soitUne tache qui a mis vingt ans à traverser une pierre, et que la plupart enjambent en allant voir le paysage.
Couleur structurelle : un bleu qui ne contient pas de bleuL'aile d'un morpho, le dos d'un scarabée, le cou d'un pigeon. Aucun ne contient la couleur que vous regardez.
Un fond d'écran jamais changé finit-il par marquer la dalle ?Le marquage réclame trois choses : une dalle OLED, un motif fixe et lumineux, et du temps. Un bureau fournit les trois sans qu'on le demande.
Ce que le mode sombre demande à un fond d'écranDès que l'interface s'assombrit, l'image derrière elle est la seule grande surface de l'écran qui éclaire encore.
Pourquoi un ciel lisse finit rayéLe banding arrive quand un dégradé épuise ses valeurs avant d'avoir traversé l'écran.
Remplir, ajuster, étirer : quatre destins pour une même imageLe petit menu déroulant sous le choix du fond d'écran décide de ce qu'on rogne, de ce qu'on comble par des bandes et de ce qu'on déforme sans le dire.
À quelle fréquence changer de fond d'écranUne image qu'on ne voit plus ne travaille plus.
Ombres bleues : ce qui éclaire le versant à l'ombreSur la neige, la face détournée du soleil n'est jamais grise. C'est le ciel entier qui l'éclaire, et le ciel est bleu.
Le jaune arrive toujours le premierLa teinte la plus claire de l'écran, et la plus difficile à faire taire.
Le même fond d'écran change d'un écran à l'autreUn fichier, deux dalles et un coucher de soleil qui ne s'accorde pas sur sa propre température.
Le vert : la couleur avec laquelle l'œil ne discute pasLa moitié des photosites d'un capteur sont verts, et l'idée venait de nous.
Deux bleus : celui du ciel, celui de l'eauMettez-les dans le même cadre et l'œil se met à comparer avant qu'on le lui demande.
Ce que pèse un fond d'écranLa compression se trahit d'abord dans le ciel, jamais dans le feuillage.
Lever les yeux : des cadres sans solIl suffit de basculer l'appareil au-dessus des cimes pour que l'image perde son plancher, et avec lui presque toute son échelle.
Une photo, deux recadrages : téléphone et bureauCe qui tient à un mètre tient rarement dans la main, et ce sont les côtés qui partent en premier.
Après la pluie, la couleur monte d'un cranUne pellicule d'eau ne change pas le paysage, seulement sa façon de rendre la lumière.
Des ombres de nuages qui marchent sur le solLa seule part du temps qui atterrit, et elle ne reste jamais.
Un fond noir sur un écran OLEDSur ce type de dalle, le noir n'est pas une couleur mais un pixel qu'on a privé de courant.
L'image sous les icônesLa moitié du travail d'un fond d'écran consiste à rester immobile sous du texte.
Branches nues : l'arbre comme dessin au traitL'hiver emporte les feuilles et laisse apparaître le dessin qui était dessous.
Deux écrans, une seule imageUn fond d'écran qui doit franchir une bordure n'est pas la même image que celui qui n'a qu'un cadre à remplir.
Résolution : quelle taille pour un fond d'écranL'écran est une grille fixe de pixels et le fond d'écran n'a qu'à la couvrir ; le reste est de la marge, pas du mérite.
Chaud et froid : deux températures dans un même cadreLa plupart des bonnes photos sont éclairées par deux lumières qui ne s'entendent pas.
Hors du net : ce que devient l'arrière-planOuvrez le diaphragme et le monde derrière le sujet cesse d'être fait de choses.
Portes et arcades : le cadre dans le cadreL'arc décide de ce qu'on a le droit de voir, et l'œil le remercie discrètement pour la coupe.
Ondes : la seule forme que l'eau dessine toute seuleUne goutte tombe, un cercle s'éloigne jusqu'à ce que la surface l'oublie.
Fenêtres allumées : la trame nocturne de la villeLa nuit venue, la tour abandonne son volume et ne garde que son arithmétique.
Le sol de la forêt : la hauteur où personne ne se tientSous le genou, la forêt garde un second paysage — racines, mousse, feuilles de l'automne dernier, et une lumière déjà filtrée deux fois.
Arbres seuls : un seul sujet et beaucoup de terrainUn arbre, un champ ouvert, et la question soudaine de l'endroit où se placer.
La symétrie : l'œil vérifie deux foisUne image en miroir est inspectée avant d'être regardée.
Cadrage serré : des images qui ne disent pas leur tailleAssez près, une photographie cesse d'indiquer l'échelle et le lieu — et c'est précisément pour cela qu'elle tient sur un écran.
Palmiers : un arbre qui découpe la lumière en bandesLa feuille est faite comme un peigne, et l'ombre le répète.
Silhouettes : ce qui reste quand la lumière passe derrièreConfiez l'exposition au ciel, et tout ce qui se tient devant ne garde qu'une arête.
Jardins : la nature relueUn jardin commence le jour où quelqu'un décide quelles plantes restent.
Vieille pierre, lumière lenteUn temple est surtout fait de patience, et la lumière qui le traverse n'est pas pressée non plus.
L'heure bleue : les vingt minutes après le soleilLe ciel éclaire encore, les lampadaires sont déjà allumés, et pour une fois aucun ne l'emporte.
Des plumes, assez près pour les compterÀ une distance suffisamment courte, l'oiseau cesse d'être un animal et devient une surface que personne n'a dessinée pour être regardée.
Plein été, quand les fleurs deviennent couleur pureDe près ce sont des coquelicots et des marguerites ; à un pas de recul, seulement du pigment, étalé par le champ.